بعد ثورة يناير في مصر، كان الفنانون يرغبون في النزول إلى الشارع، لكن معظمهم لم يكن لديه تصور عن ما هو مناسب من الفنون للشارع، وكانوا يرتبكون في اختيار الموضوعات التي من المفروض طرحها، وما هو مسموح وما هو محرم في ثقافة الشارع. من أجل ذلك، اقترحنا في مؤسسة المدينة للفنون إستراتيجية جديدة لدخول الفن إلى الشارع،وكانت تسمى التدريب في الشارع.
التدريب في الشارع هو استراتيجي تهدف الي صناعة الفن في الاحياء الشعبية والتي ليس لديها خدمات ثقافية، حيث يصبح الاهالي والساكنين شركاء في الصناعة الفنية، من اختيار الموضوع الذي سيتم مناقشته في العرض الفني،والدعاية في المنطقة لتشجيع الاهالي علي المشاركة في التدريب والدعاية للعرض. بالاضافة الي التجهيزات الفنية واللوجستية لمكان العرض وايضا يشاركون في العرض المقدم نفسه.
في تجربة التدريب في الشارع رأي الناس خاصة الشباب كيف يعمل الفنانون وكيف يتدربون وكيف يقومون بالتخطيط لعمل فني، لقد غير هذا من نظرتهم للفن والثقافة تماما فقد كانوا يعتقدون من قبل ان عمل الفنانين امر سهل ولم يكونوا يتخيلوا مدي صعوبة عمل الفنانين والمجهود الذي يبذلونة. في نفس الوقت فهم الفنانون بان الفن والثقافة لاتقتصر في صناعتها علي الخبراء فقط بل بامكان الناس العادية بان يقوموا بالمشاركة في انتاج الفن وصناعة الثقافة بشكل ما ،وان يستخدموا هذة العمليات في حياتهم ايضا لتجعلها اكثر متعة وتسعي نحو الافضل.
شاركوا في الأنشطة من مصر وشمال إفريقيا وأوروبا والولايات المتحدة.
من سكان المناطق الشعبية التي عملنا بها، وأصبح (التدريب في الشارع) ممارسةً هامة للعمل الثقافي والفني مع المجتمع.
